«Мы назвали наш эскиз “Равновесие” — именно это слово стало для меня ключом и к классическому пуримшпилю “Благословение Иакова”, и к новому тексту, написанному драматургом Женей Сташковым. История о семье Исаака, где Иаков, при участии матери, стремится получить благословение, предназначенное Исааву, — это, прежде всего, история нарушенного баланса. Нарушенного в семье, в отношениях, в самом устройстве мира.

Именно этот внутренний раскол мы и исследуем. Ведь если говорить шире, за пределами библейского сюжета, — равновесие и соборность необходимы каждому народу, каждой стране. Только когда мы собираемся вместе, слышим друг друга и находим общий язык, мы обретаем равновесие. А значит, можем двигаться дальше. И именно к этой соборности стремятся герои нашего эскиза — и вместе с ними мы, зрители.

В “Благословение Иакова” мы включили ещё один библейский сюжет — об Иудифи и Олоферне. В нем женщина берёт на себя ответственность за судьбу своего народа: бесстрашно идёт к полководцу, который намерен уничтожить её народ. Преодолевая страх, Иудифь соблазняет Олоферна своими речами и убивает его. Такие модели поведения среди женщин того времени встречаются крайне редко. Несмотря на свою глубокую религиозность, Иудифь действует вопреки ожиданиям — она поступает нестереотипно для женщин той эпохи и спасает свой народ. Этот сюжет очень важен в нашей работе.

Сценографическое решение спектакля требует от актёров не просто игры — оно требует физического усилия, настоящего существования здесь и сейчас. Им действительно придётся искать равновесие — буквально телом. Мне близок такой подход: я люблю физический театр, люблю, когда актёр работает не только эмоционально, но и через тело исследует свою природу — и в этом поиске рождается подлинное присутствие.

Эскиз будет поставлен в жанре буффонады — мы впервые работаем в пуримшпиле с ней вместе с композитором Евгением Бархатовым. Но этот жанр мне очень близок, он часто присутствует как флёр в других моих работах. Буффонада даёт пространство для смелости, для преувеличения, для гротеска, и при этом — удивительным образом — она помогает добраться до сути, до самой боли.

Музыка в этом спектакле не сопровождает действие — она его сотворяет. Мы работаем в жанре саунд-драмы, где звук — это полноправный участник событий. Музыка здесь может быть чем угодно — и оперой, и роком, и клоунадой, и балетом. Как и сам пуримшпиль, который исторически был народным, домашним, где использовались любые доступные средства — “кто на что горазд”.

Мне кажется, самое важное — сохранить в этой работе живой дух пуримской игры, в которой соединяются драма и комедия, лёгкость и глубина. В драме искать комедию, в комедии — драму. Вот по такому принципу мы и работаем».